一、学书法的准备工作
1，笔
刚学书法，最好选用兼毫笔，软硬刚好。兼毫是用不同比例的硬毫（狼毫或山兔豪）、软毫（羊毫）相兼而成的，例如五紫（山兔毫）五羊、七紫三羊、三紫七羊、紫狼毫等。其实，最经济实惠的是一种叫“白云”的兼毫笔，按笔锋的长短分为“大白云”、“中白云”和“小白云”。如果写大字当然就是用“大白云”。初学书法，刚开始不必用太贵的笔。
2，纸
初学就用毛边纸就行。因为毛边纸虽然色泽不好，但由于它比宣纸便宜许多，书写起来又有生宣的渗化效果，所以很适用于初学书法者。一般的带米字格（或九宫格）的毛边纸大约七、八元钱一刀（一百张），也有做成本子的，都可用。
当然,也可以去买几张宣纸来找找感觉。但用于书法学习的宣纸一定是生宣或半生半熟宣。熟宣一般不用于书法练习。机制纸是绝对不能用的。
3，墨
现在学习书法一般就用墨汁，图个方便。一得阁、胡开文、曹素功、中华等都是墨汁中的著名品牌，你可以根据你自己的喜好选择使用。使用墨汁时应注意几个问题：一是应将墨汁倒于砚中或其它容器中使用，不要直接将毛笔伸入瓶中去取墨。二是不要将生水倒入墨汁瓶中，否则墨汁就会很快发臭，蘸这种墨汁写出来的字自然就是“臭字”了。再就是稀释墨汁时要用干净的水，不要用茶水或其它的水，因为茶水是败墨色的。一得阁墨汁的胶质较重，使用前最好稀释一下。一得阁墨汁里面加有冰片，十分醇香，“北京墨汁”价格划算。
4，砚台
学习书法既然是为了修身养性，那不妨置一方砚。如果时间充足，完全可以自己磨墨。磨墨时，心境常常会变得很平和。一手磨墨，一手拿帖读帖，那感觉，完全是古代读书人的神韵。初学书法，砚不必太贵太好，但要稍微大一些，砚池稍微深一些。砚台的使用也有许多讲究。新买来的砚台，最好先放进清水里浸泡一段时间，退退燥气。每次写完字后，最好及时地将砚池中的余墨倒掉洗尽，因为墨中的胶质在干后很容易将砚池的表面拉坏。砚台不用时，最好注入适量的清水以保持砚台的滋润，古人称之为“养砚”。
如果搁笔时间长，可以考虑选择徐公砚，相对有滴墨如油、不易粘稠、隔夜不干、-4°不结冰等惊奇功用，且价格实惠。
二、初学学什么体好？
楷书与行草书迥异，苏东坡说：“楷如立，行如行，草如奔跑。”所以，楷书是最实用也是相对易学的书体，学习书法往往从楷书入手打基础。
楷书法形多于意，但也不能写成“算子书”式的馆阁体。即使法度极其严谨的唐碑，也是各有风格，如欧阳询的险劲，虞世南的醇雅，褚遂良的潇洒，颜真卿的宽博，柳公权的遒丽，各有千秋，但总体上说是平正之中寓飞动之势。
楷书从风格上可分为二个系统：一是南北朝碑，其中以北魏楷书最为著名，简称“魏碑”；二是唐代碑刻，简称“唐楷”。自唐以后，就只有元代赵孟頫在楷书上可称大家。
与唐楷不同的是，魏碑中有不少作品刻工粗劣，这虽然一方面使作品增加了刀刻的味道，增加了率真野逸的风致，一方面也使一些作品笔法不辨，不宜初学。所以魏碑中除了张玄墓志、张猛龙碑等极少数刻工较细的作品外，大部分魏碑作品只可供书法学习进阶提高的参考，而并不适合初学者作范本，这是应该注意的。
三、初学书法选什么字帖好？
这里，我们给大家推荐学习的楷书碑帖：
1，魏碑：《张猛龙碑》《张黑女墓志》《郑文公碑》《石门铭》《泰山金刚经》
2，唐楷：颜真卿《颜勤礼碑》、欧阳询《九成宫醴泉铭》、柳公权《玄秘塔碑》、虞世南《夫子庙堂碑》、褚遂良《阴符经》、《雁塔圣教序》、《大字麻姑仙坛记》
3，小楷：王羲之《乐毅论》、《黄庭经》、王献之《洛神赋十三行》、赵孟頫《道德经》、《汉汲黯传》、文征明《醉翁亭记》
楷书入门，我们首先会想到欧、颜、柳三体，论体系，柳属颜体，所以这里我们只对比颜体和欧体，那么，欧体楷书美观精准、优雅从容，外行眼中却更受欢迎，但是行笔法度森严，运用于大字则气势不足，创作变化有限。而颜体，笔法古貌，结字宽博，用来书写大字或小子都适宜，而且对日后的行书发展极为有利，所以我们建议书法初学者，从颜体入手。
我们将以颜真卿《颜勤礼碑》为例，详细讲解楷书的学习过程和方法。
四、颜体楷书学习分析
汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。
这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。
1，基础笔画的学习
（1）点和点的变化
古人人云：“点如高山坠石。”所以点应该有力。颜体的点写得厚重饱满，神完气足。
（2）横和横的变化
颜体的横画变化丰富，仪态万千。或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。
（3）撇和撇的变化
撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。
（4）捺和捺的变化
颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。
（5）竖和竖的变化
颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。
（6）折和折和变化
颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。
（7）钩和钩的变化
颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。
2，楷书结构分析：字型的变化
汉字的常用字有5000多个，如此多的汉字大部分都由一些基本的偏旁部首组合而成，写好偏旁部首是写好汉字的必经之路。
这里总结了《颜勤礼碑》中常见的偏旁部首，包括字头、字底、左偏旁、右偏旁、字框，初学者可循序渐进练习，做到熟练、熟记。
（1）楷书偏旁分析：字头、字底的变化
（2）楷书偏旁分析：左偏旁的变化
（3）楷书偏旁分析：右偏旁的变化
（4）楷书偏旁分析：字框的变化
3、楷书结构分析：独字体的变化
我们练习笔画和偏旁部首，都是为写好汉字做准备，在这个基础上，要写好汉字，就必须掌握字的结构。对于字的结构，古人有各种各样的论述，这里按照简单易学的原则总结了《颜勤礼碑》中各种字的结构，分为独体字、合体等，供初学者了解、分析、练习。
颜体的独体字或大或小、或长或扁，形态变化十分丰富，而且笔画少的独体字用笔通常较粗重。
4、楷书结构分析：合字体的变化
颜体合体字是形态各异，丰富多彩，所以初学者更要认真描摹原作，并学会思考、分析和安排好字的中心点。
（1）左右结构
左右结构的字需要注意各自和宽窄、长短、位置高低等等，还要注意二部分的联系，要能使二者有机地统一。
（2）上下结构
上下结构的字须注意各自的宽窄、长短等等，还要注意上下二部分的联系，使二部分有机地融合在一起。
（3）左中右结构
左中右结构由于呈三部分横列，容易写得过宽，所以应该控制每部分的宽度，以免互相拥挤，还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等区别和三部分的有机联系。
（4）上中下结构
上中下结构由于呈三部分竖列，容易写得太长，所以应该控制每部分的长度，以免互相拥挤，还要注意三部分各自的长短、宽窄以及三部分之间的有机联系等等。
（5）包围结构
包围结构更应该注意包围部分与被包围部分的紧密联系，否则容易将字写散，应该使被包围部分向包围部分靠拢。另外由于颜体结字开张，包围部分应该写得饱满（如走之底和“口”部两竖都向外拱）。
书法学习入门很关键，找对方法、路数对于今后的学习很重要。因此我们搜集整理此篇文章，希望与大家一起，不断学习与提高，也渴望得到大家的阅读、支持与分享。。(文章来源网络）
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