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第五学士

历尽沧桑事无常,俸禄五斗逼人狂。难时长恨不学道,却入世俗奔走忙。

 
 
 

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【转载】书法三要素 ──试论书法的评价标准 一、力度  

2014-12-18 16:16:37|  分类: 书画理论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  书法三要素
                                ──试论书法的评价标准
                                曹利华

    评价书法到底有没有一个基本的标准?如何能评判出书法的优劣、好坏?作出比较科学而又易于把握的评判标准,这是大家比较关注和关心的问题。
    书法是最抽象的一门艺术,从某种意义上来说,它比抽象派绘画还要抽象,抽象派绘画还有色彩、图形(只有审美功能),而书法的母体只是文字,只是记事、表意的工具(只有认知功能,审美包含其中)。从文字的内在美质外化出书法的形态美,这要经过一个漫长的发展阶段。实用的文字为什么能够衍化成审美的书法,赵构在《翰墨志》中有一段很好的论述,他认为文字本身就是智慧的载体,从文字的产生到文字的发展,无一不是社会进步赋予文字的特殊形态,文字的美就是社会文明的象征,他说:“稽古入妙,用智不分,经明行修,操尚高洁,故能发为文字,照映编简”。在这个发展进程中,文字的审美功能才逐渐显露出来,逐步形成书法的三个基本要素:力度、波势和意韵。文字的发展与书法(艺术)的形成是密不可分的。
    当下不少人过于强调书法的随意性,而否认书法评价的可操作性,这样就为劣质书法的传播留下了太多的空间,不利于书法的健康发展,严重影响着书法经典的产生。。
                     
                            一、力度  

    书法的各个特性都是相互关联的。但是每一个特性的形成都有其特定的历史阶段,都是在文字发展的某一个阶段形成的。
    近人马宗霍《书林纪事?公卿士庶》中说:“羲之笔入木三分,其力精到若此!”在《书林藻鉴?唐五季?颜真卿》引周大必语:“鲁公书《杜济神道碑》,沉著端重,真可入木八分。”“入木三分”、“ 入木八分”都是形容书法“其力精到若此!”、“沉著端重”的特点。东汉书家蔡邕在《九势》中说:“藏头护尾,力在其中,下笔用力,肌肤之丽。”这段话很好地说明了力度是书法的生命,书法的美感如同活着而充满生命力的人的肌肤,润泽美丽。那么,书法力度的美是在什么时候形成的呢?
    甲骨文是在龟甲和兽骨上刻画,在甲骨文字的发展时期,人们就形成了对书法线条力度变化的掌控力:平,如二书法三要素之一——力度;直,如中书法三要素之一——力度;方,如田书法三要素之一——力度;圆,如云书法三要素之一——力度;曲,如月书法三要素之一——力度;折,如申书法三要素之一——力度;斜,如受书法三要素之一——力度;对称,如鼎书法三要素之一——力度;均衡,如伊书法三要素之一——力度;欹侧,如福书法三要素之一——力度;险峻,如永书法三要素之一——力度等。这些文字线条的不同组合都是为了表达人的意念,这种意念的直观表达又是受人事、天象的启发,如《周易?系辞》所云:“古者庖牺氏之王天下,仰则观象于天,俯则观法于地,观鸟兽之文与地之宜,近取诸身,远取诸物,于是乎始作八卦。”八卦本身就是先民用最抽象的线条所创造的文字,它是对现实和自然具象的抽象,是先民理念、意愿和情感的表达,因此这种合规律、合目的的创造本身就是美的创造(蕴含在功利目的之中)。
    金文“以规整之款式镂刻于器表,其字体亦多作波磔而有意求工。”(郭沫若《青铜时代?周代彝铭进化论》)金文的书写方式与甲骨文基本相同,都离不开刻画,而更“多作波磔而有意求工”。文字线条的“波磔”,不是随意涂写,而是“有意求工”的组合,也就是说,书写者的书写工具,必须听从书写者心灵的指挥(“有意”),要稳健(平衡力)、和谐(协调力)地把握线条的运动。如黄庭坚所说:“心能转腕,手能转笔,书便如人意。古人工书无他异,但能用笔耳。”大篆与之后的小篆,是文字发展的一大进步,线条变得纯净了,力度中包含着美的追求。明王世贞在《弇州山人四部稿?颜鲁公送裴将军诗》中有这样一段话:“书兼正行体,有若篆籀者,其笔势雄强劲逸,有一挚万钧之力,拙古处几若不可识,然所谓印印泥、锥画沙、折釵股、屋漏痕者,盖兼得之亦。”这段话强调了篆书在强化书法力度中的作用,它不仅奠定了书法力度的基础,而且为书法力度的进一步延伸创造了条件。如宗白华所言:“中国古代商周铜器铭文里所表现的章法美,……通过结构的疏密,点画的轻重,行笔的缓急……就像音乐艺术从自然界的群声里抽出乐音来,”力度的变化带动了点画的变化(线条美),并推进了波势的变化(结体、章法的美),力度是基础。没有力度的点画和波势必然是不美的,甚至是丑的。
    正因为甲骨文、篆书中蕴含着力度美的因素,因此在当今书法创作中,书家从不同的角度加以发挥,创作出了不少有价值的作品。(图1、2、3,选自《涌泉国际税法大展作品集》,以下图片均选于此。)

                       书法三要素之一——力度

                       图1陆毓贤《日暮天寒篆书五言联》

                          书法三要素之一——力度
                         图2王友谊《辞之道以篆书联轴》

                          书法三要素之一——力度
                         图3徐国良《李清照词篆书轴》
    这三幅作品力度美的共同特点:一是稳健,即力的平衡;二是协调,即力的和谐。图1“日暮苍山远,天寒红叶稀。”笔力遒劲而有变化,线条整体上浓下淡,这样处理一般容易出现头重脚轻之感,但是书家采取了结体下半部分运用涩笔的手法,强化了力度感;图2“辞之秀如水净,道以朴而日章。”整体笔画力度均匀,但书家用疏密变化强化了章法的节奏,规整而不拘谨;图3“天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语,殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住,蓬舟吹取三山去。”这是一幅稳健与协调结合得十分完美的作品,它将小篆笔画的匀称与大篆结体的多变巧妙地融为一体;笔势密而不乱,舒而不空,气韵既静穆中和而又精妙灵动;整体上竖有行横无列,字形偏、长变化,错落有致,端庄而不拘泥。
    书法之力与蛮力无关,它是稳健之力,协调之力,它来自于智慧和长期技能的磨练。“力不从心”是书法大忌!在这里我们看不到笔力的柔弱、疲软和拖沓,而这些弊病却经常出现在各类展览和报刊、杂志上,有的还出自名家之手。

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